"Avec le mur d'images, l'audio et l'éclairage tous suspendus au toit, ce gréement "lourd" a nécessité beaucoup de planification préalable. UP a fourni un écran lors de la dernière tournée en 2018, c'était donc un plaisir de travailler à nouveau avec l'équipe pour trouver une solution pour ce spectacle unique en plein air. L'énorme mur vidéo LED Leyard de 650 mètres carrés a été choisi parce qu'il est suffisamment léger pour réduire la charge globale du gréement, tout en restant fidèle au concept de design global. Le résultat est une véritable toile immersive à 360° pour la narration créative de Roger Waters", explique Jeremy Lloyd, co-directeur de Wonder Works, une société londonienne partenaire de longue date, qui a été désignée pour fournir des services de production et de conception technique pour la tournée.

La première tâche de l'équipe de conception de Wonder Works a été de réaliser une étude de poids détaillée, car non seulement l'écran LED proposé était de grande taille mais, en tant que spectacle in-the-round, il y a trois fois plus d'audio, d'éclairage et de vidéo, comparé à un spectacle en bout de piste. L'équipe a été confrontée au défi de concevoir un système léger, qu'il serait logistiquement possible d'installer dans chaque lieu tout au long de la tournée de quatre mois.

L'équipe de conception devait également veiller à ce que le mur d'images réponde aux exigences techniques du contenu visuel de la tournée, en offrant une profondeur de couleur de 10 bits, une échelle de gris et des fonctions de faible luminosité afin de préserver la palette visuelle et les concepts caractéristiques de Waters. Le réalisateur vidéo, Icarus Wilson-Wright, a été chargé de faciliter la vision artistique de Waters et de son directeur créatif, Sean Evans.

"Roger et Sean avaient déjà conçu le concept, le style et le flux de travail, mais ils avaient besoin de moi pour les intégrer techniquement dans la production du spectacle. J'ai travaillé avec Sean pour créer un projet de prévisualisation 3D dans Disguise et j'ai mappé le contenu dans un serveur Disguise", explique Wilson-Wright. "J'ai travaillé avec Leyard à de nombreuses reprises au fil des ans, et les résultats sont toujours impressionnants. Je savais donc qu'il permettrait à l'équipe de réaliser les concepts artistiques du projet sans sacrifier la qualité. L'écran gère sans effort le contenu volumineux et de haute qualité que nous lui soumettons. Grâce au codec vidéo NotchLC, la lecture en 10 bits pour nos serveurs multimédias est devenue une réalité, car il s'agit d'un scénario idéal pour le contenu de spectacles comme celui-ci, avec de grandes toiles. La capacité 10 bits du mur d'images nous permet également de travailler avec des contenus plus sombres, ce qui nous permet d'utiliser des niveaux d'éclairage plus faibles pour obtenir un effet spectaculaire. La possibilité d'utiliser une majorité de contenus 10 bits nous offre une gamme dynamique et un look exceptionnels. Nous en sommes très satisfaits.”